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Delia Suiogan, etnologa presso l’Università del Nord di Baia Mare, spiega:L’aglio può legare la bocca ai lupi, perché abbiamo anche questo simbolo in questa notte magica. Si pratica anche la veglia dell’aglio. La gente usava riunirsi nella casa di un’anziana che conosceva tutte le regole di questo rito.

Anche nei momenti infiammati ho fatto in modo che il racconto restasse comunque piano, quasi disteso. La dinamicità è all’interno dei personaggi nell’avversione, nel forte disegno del carattere di un fratello maggiore, di una sorella minore o di una madre amorevole , ha radici nella famiglia quale nucleo di appartenenza. Il linguaggio visivo e drammatico unicamente interiore rispecchia la quotidianità e la fa a poco a poco levitare verso il pathos di una tragedia che non esplode mai, che grida ma non urla, attanaglia con forza e violenza l’animo e il cuore, ma non squarcia.

Le classi dominanti hanno sempre mantenuto il potere con il consenso di buona parte delle classi dominate. Ci sono riuscite sempre in parte grazie all’ignoranza ed alla mancanza di organizzazione dei ceti più deboli, ma soprattutto appoggiandosi all’emotività confusa e distorta di tali ceti. La stessa tradizione (ormai rottamabile) marxista ha riconosciuto la “forza materiale” delle ideologie, ma non ha mai mostrato di capire la profondità delle radici emotive della sottomissione degli oppressi nei confronti degli oppressori..

Maffia, M., A. Rizzello, R. Acierno, M. L culturale della casa era vivace; si leggevano Oscar Wilde e Arthur Conan Doyle, si apprezzava l la pittura e la musica di Wagner, ajkovskij e Puccini.Di salute assai cagionevole e asmatico, Holst fu educato alla musica sin dalla più tenera età; detestava il violino ma suonava con piacere il pianoforte, cui dovette però rinunciare in seguito, a causa dell di un disturbo neurologico alle mani (soprattutto la destra), che gli impediva l prolungato. A sedici anni compose un in due atti che convinse il padre a compiere uno sforzo economico e mandarlo a studiare presso il Royal College of Music di Londra, che era stato fondato proprio in quegli anni. Studiò con l compositore irlandese Charles V.

L’autenticità dei ritratti e il loro taglio asciutto, apparentemente distaccato, riportano alla mente lo stile di Richard Yates, tra gli altri. Come lui, Malamud si astiene dal far emergere i propri giudizi e si limita a far parlare le storie. Tra i due grandi autori vi è peraltro una profonda differenza.

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